Gladiatoren, die in der Arena weinen
„Konsens“ im Düsseldorfer Central am Bahnhof – Auftritt 02/18
Schon der Begriff der sexualisierten Grenzüberschreitung erzeugt Unbehagen und er verwässert im inneren Kontext ein Verbrechen, das immer noch in den Köpfen vieler Männer eben nur als ein solcher Übertritt bewertet wird. Aber genau dieses Dilemma zwischen Gewaltbeweis und Rechtsprechung wird jetzt im Düsseldorfer Schauspielhaus zum Kern eines Stückes, das als Lösung des Umgangs mit dem Problem das Boulevardeske sucht.
Am Anfang steht die sprachliche Verrohung der Gesellschaft, längst sind Begriffe wie „schwul“ und „behindert“ in deutschen Schulklassen unwidersprochen salonfähig geworden. Im Stück „Konsens“ der englischen Autorin Nina Raine sind es die Juristen, die in ihrem familiären Umfeld den Hardcore-Begriffen frönen, das macht sie in ihren Augen attraktiv und selbstsicher. Und so „ficken“ sie ihre Gegner bei Gericht, wenn sie die Gegenüber sprachlich überfordert haben, sie „vergewaltigen“ Rentnerinnen, Frauen, Männer, alle, die in ihren Fällen unterlegen sind, sogar mal einen schwulen Polizisten. Die Bühne ist dabei eine Arena mit weißen Bettlaken: Nichts scheint dauerhaft, man schiebt ein blaues Designersofa gern hin und her, aber Spielfläche ist auch eine Empore mit langer Rampe, wo einzelne Protagonisten die Szenerie von oben betrachten, und ein bunter Flipper steht herum. Doch zuerst sind da die zwei befreundeten Paare, ein Kind wurde geboren, vaginal von Kitty versteht sich, das Geplauder ist austauschbar, bis Rachel (Cathleen Baumann) und Jake (Thiemo Schwarz) gehen und ihre undurchsichtige Beziehung bei Edward (Torben Kessler) und Kitty (Sonja Beißwenger) zum Thema wird. Schnell wird klar, Jake ist fremdgegangen, Rachel wirft ihn raus. Normal? Währenddessen wird ein Vergewaltigungsfall vor Gericht verhandelt, Ed und sein Freund Matt (Moritz Führmann) stehen sich dort als Verteidiger und Staatsanwalt gegenüber: Gayle (Karin Pfammatter), die wohl in ungeordneten Verhältnissen lebt, hat zum Vergewaltiger mehrfach nein gesagt, war aber betrunken und verwirrt und lag in ihrem Bett – und außerdem ist sie ja noch in Therapie. Ein gefundenes Fressen für Ed, der sie daraufhin verbaljuristisch in Grund und Boden argumentiert, bis sie verzweifelt aufgibt. Der Mehrfachtäter kommt davon. Ihr Scheitern wird zum Fanal für alle Beziehungen an diesem Abend. Niemand wird ungeschoren davonkommen, auch die zwei Singles Matt und Zara (Tabea Bettin) irgendwie nicht, die anfangs noch verkuppelt werden müssen.
Lore Stefanek inszeniert das Ganze als höllische Form des Boulevard – sogar ein wenig Slapstick und Sprachwitz wurde nicht ausgelassen – denn immer schwebt dieser Freispruch im Fall von Gayle über allen, oft stehen die Personen auch einfach nur außerhalb der Dialoge, und: Die miesen Mechanismen der Justizrhetorik erreichen die Privatleben, zwingen Rachel zurück in die Beziehung mit Jake, Kitty werfen sie aus der Bahn, die kalte Rhetorik treibt sie davon. Die Standard-Choreografie in diesem Genre des unsexualisierten Rein und Raus, also Tür auf, Tür zu, durchbricht die Regie mit der Rampe, über die einzelne Figuren unhörbar fliehen können. Die beiden Singles Zara und Matt finden final zusammen, doch Kinderwünsche auf dem letzten Drücker sind der Kitt dieser Beziehung. Beim Rest drängt die Frage nach Beginn, Wesen und Ursachen von Untreue die Vergewaltigungsdebatte in den Hintergrund, das Unfertige des Bühnenbilds spiegelt die Brüchigkeit der nicht liebenden Liebenden, ausgerechnet der Edward wird am Ende der ganz große Verlierer sein, denn niemand auf der Bühne und im Publikum glaubt noch an die Argumente, die Logik der Anwälte. Doch dann taucht Gayle bei der Silvesterparty auf und erzählt die ganze Geschichte für die Ursache ihrer Therapie – die erste Vergewaltigung vor zehn Jahren. Das Argumentationsgerüst von Ed bricht zusammen, seine Frau auch. Nach der Pause werden die Rackeakte verhandelt, Gayle hat sich da aufgehängt.
Das erste was nach dem Premieren-Kaltgetränk auffällt: Der Flipper ist weg. Jetzt wird es ernst. Kitty verlässt Ed ausgerechnet für Matt, der schießt zurück. „Bei manchen Leuten klingt Liebe wie Hitler“, und es wird noch ungemütlicher, Vergewaltigung in der Ehe, ein nicht gerechtes Scheidungsrecht und die Zerstörung anderer wegen schnöder Rache. Auf der Strecke bleibt das Kind, dessen Existenz sich irgendwann in Luft auflöst. Trotz einer eingestandenen Abtreibung, eingeforderter Empathie und ein paar schnelle Verweise auf die göttliche Medea. Das Schlachtfeld bleibt, Edward bittet auf Knien ungehört um Verzeihung. Ende? Nein. Gayle lächelt böse von der Empore.
„Konsens“ | R: Lore Stefanek | 6., 16., 21.2. 19.30 Uhr, 4.3. 18 Uhr | Central Düsseldorf | 0211 852 30
Hat Ihnen dieser Beitrag gefallen? Als unabhängiges und kostenloses Medium sind wir auf die Unterstützung unserer Leserinnen und Leser angewiesen. Wenn Sie uns und unsere Arbeit finanziell mit einem freiwilligen Betrag unterstützen möchten, dann erfahren Sie über den nebenstehenden Button mehr.
 von nrw-theater-0924-678.jpg)
Überleben, um zu sterben
Bund will bei der Freien Szene kürzen – Theater in NRW 09/24
Auf die Melancholie die Liebe
Theatergruppe Bamboo inszeniert frei nach Georg Büchner – Bühne 04/24
 von nrw-theater999.jpg)
And the winner is …
Auswahl der Mülheimer Theatertage – Theater in NRW 04/23
 von tr-premiere999.jpg)
„Fabulieren, was möglich sein könnte“
Anne Mahlow über das Dortmunder Favoriten Festival – Premiere 08/22
Darlehen als Psychospiel
Schauspiel Remscheid bringt Stück des Grönholm-Autors
Von wegen „unaufführbar“
Das avantgardistische Fragment „IchundIch“ als Gesamtkunstwerk – Auftritt 08/19
„Was ist überhaupt gut, was ist böse?“
Dedi Baron und Thomas Braus über „IchundIch“ in Wuppertal – Premiere 07/19
 von nrw-theater-kleinddg.jpg)
Die Brandschutz-Lobby
Eine Sprinkleranlage flutet das Duisburger Theater – Theater in NRW 05/19
 von nrw-theater-kleindd.jpg)
Die Transparenz der Communities
Offener Brief zur Kölner Intendanzsuche – Theater in NRW 04/19
Evolution durch Overkill
Nils Voges und sputnic inszenieren „Metropolis“ in Essen – Auftritt 04/18
„Der Kasper hat sich von keiner Autorität unterkriegen lassen“
Fidena-Chefin Annette Dabs zum Jubiläum unter dem Motto „resist“ – Festival 04/18
Und Jesus kann warten
Volker Schmalöer inszeniert „Warten auf Godot“ – Auftritt 06/17
„Es geht auch darum, wer der Stärkere ist“
Regisseur Peter Wallgram über „Monte Rosa“ am Theater am Engelsgarten – Premiere 11/24
Schäferwagen und Hexenhaus
„Hänsel und Gretel“ am Opernhaus Wuppertal – Auftritt 11/24
Ohne Firlefanz
Premiere von „Salome“ im Wuppertaler Opernhaus – Auftritt 10/24
„Im Stück steckt ganz viel Politik drin“
Regisseurin Barbara Büchmann über „Der einzige Mann am Himmel bin ich“ in Wuppertal – Premiere 10/24
Das schöne Wesen aller Dinge
Festival Spielarten 2024 in NRW – Prolog 09/24
„Macht und Machtspiele“
Intendant Thomas Braus über die neue Spielzeit am Wuppertaler Schauspiel – Premiere 09/24
Zahlreiche Identitäten
6. Hundertpro Festival in Mülheim a.d. Ruhr – Prolog 08/24
„Eine andere Art, Theater zu denken“
Dramaturg Sven Schlötcke über „Geheimnis 1“ am Mülheimer Theater an der Ruhr – Premiere 08/24
Weltstars in Wuppertal
Größen der Rock- und Pop-Szene gastieren im LCB – Porträt 07/24
Unterhaltsame Kurzweil
„Die lustigen Weiber von Windsor“ am Wuppertaler Opernhaus – Auftritt 07/24
„Schauspielerfahrung schult perspektivisches Denken“
Schauspieler Thomas Ritzinger hat mit „Die letzte Nachtschicht“ einen Roman geschrieben – Interview 07/24
Bewegte Geschichte
Soziokulturelles Zentrum Die Börse in Wuppertal – Porträt 06/24
„Wir sind eher im sozialkritischen Drama zuhause“
Regisseur Peter Wallgram über „Woyzeck“ am Wuppertaler Theater am Engelsgarten – Premiere 06/24